第219章 瘦金字体 公孙剑舞（求一切）
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楚云秋看着画卷上面的署名和印章，心里一动，这个人在这种字体上的造诣，天下之人，无出其右，因为这种字体就是名气很大的瘦金体。
而这幅画的作者，正是道君皇帝宋徽宗赵佶。
宋徽宗在政治上面的昏庸暂先不提，他酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在华夏历史上最高的位置，可以说前无古人，后无来者。
在当时，宋徽宗成立了翰林书画院，也就是宫廷画院。
别的帝王都是科举选拔人才，一般考查四书五经，治国之道，但是宋徽宗别具一格，以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目。
不过因为宋徽宗的举动，倒创造出许多佳话。
比如说“山中藏古寺”，许多人第一想法都是深山寺院，古松飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚，在山脚下的山溪处挑水。
另一个题目更绝，为“踏花归去马蹄香”，众人纷纷开动脑力，有的人集中在“踏花”上，骏马奔腾在鲜花之上，有的人集中在“马”上，画得马十分的神骏，但是得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，在画面上有蝴蝶飞绕马蹄间，这个人集中在了“香”字上。
香是虚无缥缈的，但是这位画家却通过蝴蝶绕马，将香气具象了出来，可见其心思灵活。
凡此等等，极大地刺激了华夏的书画意境发展。
可以说，宋徽宗在任期间，华夏的书画之道，发展到了顶峰。
传闻之中，华夏最为著名国宝名画《清明上河图》，也和这位书画皇帝有关系。张择端完成这幅歌颂太平盛世的历史长卷之后，首先将它呈献给了宋徽宗。
宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。作为华夏历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画。用他著名的“瘦金体“书法亲笔在图上题写了“清明上河图”五个字，并钤上了双龙小印。
宋徽宗独创的“瘦金体”书法独步天下，直到今天相信也没有人能够超越。
瘦金体书法，挺拔秀丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。
在宋徽宗此后的八百多年来，迄今没有人能够达到他的高度，在书画界，可称为“古今第一人”。
楚云秋明白，眼前的这种字体就是瘦金体。挺拔秀丽、飘逸犀利，字与字之间带着一种难言的美感，就好像一位绝世的舞女，在那里翩翩起舞，又像一位绝世的剑客，在那里挥动长剑。
听起来很矛盾，以柔一刚，怎么可能出现在一种字体上，但确确实实地出现在一种字体之上。而且没有任何的矛盾感。
楚云秋不禁想起了一个人，一个在华夏历史上留下大名的人，虽然她是一位女人，而且还是一位舞女。但是巾帼不让须眉，她就是公孙大娘。
公孙大娘盛唐第一舞人，善舞剑器，以舞姿惊动天下。以舞剑而名垂千古。
公孙大娘将剑和舞完美的糅合在一起，将华夏历史上的两座文化高峰建立了桥梁。
草圣张旭看到公孙大娘的舞姿，描绘了一卷绝妙丹青。流传后世，诗圣杜甫见到公孙大娘的舞姿，著《剑器行》，脍炙人口，画圣吴道子，体味公孙大娘的舞姿，体味用笔之道。
昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。
观者如山色沮丧，天地为之久低昂。
霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。
来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。
绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。
临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。
······
宋徽宗的“瘦金体”就好像公孙大娘的剑舞一般，将柔和刚，完美地糅合在一起。
楚云秋看着面前的画卷，在画卷的正上方，写着整个画卷的名称《黄鹂鸣翠图》。
在卷轴的右下角，铃印着十几个红色的徽章，有“宣和之宝”，有“双龙小印”等等，无不诉说着那段沧桑的岁月和历史。
楚云秋看着画卷上面的斑斑痕迹，伸出手，轻轻地抚摸在画卷上面。
画卷被装裱地很好，从外表看上去，除了有些破旧之外，没有任何的瑕疵，品相十分的完好。
楚云秋将画卷卷起来，放进圆木之中，装进锦囊乾坤袋中。
楚云秋看着剩下的四个圆木，他已经没有了耐心一一观看，他想要将四个圆木全部拆解出来，看看里面都是些什么画卷，他们的作者又是哪一位牛人。
但是打开之后，楚云秋发现，自己猜错了，而且大错特错，剩下的四个圆木之中，竟然没有一卷画卷。
前两个圆木里面，是两卷书法杰作，而且他们的主人，每一个都不一般，其中一卷是草圣张旭的书法杰作，在书卷之上，楚云秋根本看不清楚写的什么。
笔走龙蛇，龙飞凤舞，根本看不懂。
楚云秋皱着眉头，一脸的懵逼样，这是写的啥啊，楚云秋看了半天，一共认出三个字，一个“之”字，一个“十”字，还有一个字是“一”字，而且楚云秋还不确定对不对。
狂草，不愧是狂草，草地让人根本看不懂写的什么，古今之中，也只有张旭能草出这种地步。
楚云秋揉了揉眼，没办法，看的眼疼。
楚云秋将书卷收了起来，这东西还是让专业的人士看吧，自己这些本事根本看不懂写的什么。
而另外一卷书法的作者也是一位大人物，而且是北宋年间的权相蔡京。
抛开蔡京这个人的人品不讲，如果仅仅说他的书法，对华夏的书法历史绝对造成了源远流长的影响。
蔡京虽然名声不好，而且“人品奸恶”，但是蔡京的书法绝对是“一代大家”，书法中带着大家之风，也正是因为他的书法，才会被宋徽宗赏识，官拜丞相，成为华夏历史上有名的权相。
北宋有权相蔡京，而南宋有权相秦桧，两者都十分的有名，但是蔡京有秦桧拍马都赶不上的成就，那就是书法。
蔡京的书法被很多书法家所推崇，也被很多书法爱好者收藏，不是没有道理的。
北宋有“苏、黄、米、蔡”四大书法家，其中的蔡，就是指蔡京，但是有人认为蔡京“人品奸恶”，遂改为蔡襄。蔡京工书法，初与弟弟蔡卞学蔡襄书法，中进士官授钱塘县尉时因神宗喜爱徐浩书法，当时士大夫纷纷学之，蔡京也与被贬在钱塘的苏轼一同学习徐浩书法，后学沈传师、欧阳询，又改学“二王”。
可以说，蔡京跟随很多书法大家从师过，也学习了很多先人的书法，最终博采诸家众长，自成一体。
其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格，为海内所崇尚。
蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣，因而在当时享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。
元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说；“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝占今，鲜有俦匹。”
很中肯地反映了蔡京当时在书法艺术上的地位。
传说，当时的人们谈到他的书法时，使用的词汇经常是“冠绝一时”、“无人出其右者”，就连当时非常狂傲的米芾都曾经表示，自己的书法不如蔡京。
而楚云秋手中的这幅书法，正是蔡京蔡相的，除了蔡京自己的铃印之外，还有宋徽宗等人的铃印和题跋。
楚云秋看着画卷上面的书法，确实给人一种享受的感觉。都说字如其人，楚云秋想不明白，能写出这么好看字的人，人品怎么就那么差呢？
而剩下两个圆木内的东西，确实让楚云秋大吃一惊，他怎么也没有想到，竟然是这。
ps：感谢“非常懒得鱼”大哥和“冰儿儿冰”大哥，感谢两位大哥一张月票的支持，感谢“镜冥空”大哥100起点币的打赏，也许各位大哥和姐姐不喜欢看这种剧情，但这却是必不可少的一部分，在前面建设九层古塔的时候，就已经在为现在铺路，不过北辰尽量满足大家的要求，尽量缩减，再给北辰两三章的缓冲，然后进入淳朴的乡村生活。各位大哥和姐姐把这几章当成人生中的调味品即可，生活多姿多彩，即使在乡村，也要活得精彩和漂亮。(未完待续。)
楚云秋看着画卷上面的署名和印章，心里一动，这个人在这种字体上的造诣，天下之人，无出其右，因为这种字体就是名气很大的瘦金体。
而这幅画的作者，正是道君皇帝宋徽宗赵佶。
宋徽宗在政治上面的昏庸暂先不提，他酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在华夏历史上最高的位置，可以说前无古人，后无来者。
在当时，宋徽宗成立了翰林书画院，也就是宫廷画院。
别的帝王都是科举选拔人才，一般考查四书五经，治国之道，但是宋徽宗别具一格，以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目。
不过因为宋徽宗的举动，倒创造出许多佳话。
比如说“山中藏古寺”，许多人第一想法都是深山寺院，古松飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚，在山脚下的山溪处挑水。
另一个题目更绝，为“踏花归去马蹄香”，众人纷纷开动脑力，有的人集中在“踏花”上，骏马奔腾在鲜花之上，有的人集中在“马”上，画得马十分的神骏，但是得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，在画面上有蝴蝶飞绕马蹄间，这个人集中在了“香”字上。
香是虚无缥缈的，但是这位画家却通过蝴蝶绕马，将香气具象了出来，可见其心思灵活。
凡此等等，极大地刺激了华夏的书画意境发展。
可以说，宋徽宗在任期间，华夏的书画之道，发展到了顶峰。
传闻之中，华夏最为著名国宝名画《清明上河图》，也和这位书画皇帝有关系。张择端完成这幅歌颂太平盛世的历史长卷之后，首先将它呈献给了宋徽宗。
宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。作为华夏历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画。用他著名的“瘦金体“书法亲笔在图上题写了“清明上河图”五个字，并钤上了双龙小印。
宋徽宗独创的“瘦金体”书法独步天下，直到今天相信也没有人能够超越。
瘦金体书法，挺拔秀丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。
在宋徽宗此后的八百多年来，迄今没有人能够达到他的高度，在书画界，可称为“古今第一人”。
楚云秋明白，眼前的这种字体就是瘦金体。挺拔秀丽、飘逸犀利，字与字之间带着一种难言的美感，就好像一位绝世的舞女，在那里翩翩起舞，又像一位绝世的剑客，在那里挥动长剑。
听起来很矛盾，以柔一刚，怎么可能出现在一种字体上，但确确实实地出现在一种字体之上。而且没有任何的矛盾感。
楚云秋不禁想起了一个人，一个在华夏历史上留下大名的人，虽然她是一位女人，而且还是一位舞女。但是巾帼不让须眉，她就是公孙大娘。
公孙大娘盛唐第一舞人，善舞剑器，以舞姿惊动天下。以舞剑而名垂千古。
公孙大娘将剑和舞完美的糅合在一起，将华夏历史上的两座文化高峰建立了桥梁。
草圣张旭看到公孙大娘的舞姿，描绘了一卷绝妙丹青。流传后世，诗圣杜甫见到公孙大娘的舞姿，著《剑器行》，脍炙人口，画圣吴道子，体味公孙大娘的舞姿，体味用笔之道。
昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。
观者如山色沮丧，天地为之久低昂。
霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。
来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。
绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。
临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。
······
宋徽宗的“瘦金体”就好像公孙大娘的剑舞一般，将柔和刚，完美地糅合在一起。
楚云秋看着面前的画卷，在画卷的正上方，写着整个画卷的名称《黄鹂鸣翠图》。
在卷轴的右下角，铃印着十几个红色的徽章，有“宣和之宝”，有“双龙小印”等等，无不诉说着那段沧桑的岁月和历史。
楚云秋看着画卷上面的斑斑痕迹，伸出手，轻轻地抚摸在画卷上面。
画卷被装裱地很好，从外表看上去，除了有些破旧之外，没有任何的瑕疵，品相十分的完好。
楚云秋将画卷卷起来，放进圆木之中，装进锦囊乾坤袋中。
楚云秋看着剩下的四个圆木，他已经没有了耐心一一观看，他想要将四个圆木全部拆解出来，看看里面都是些什么画卷，他们的作者又是哪一位牛人。
但是打开之后，楚云秋发现，自己猜错了，而且大错特错，剩下的四个圆木之中，竟然没有一卷画卷。
前两个圆木里面，是两卷书法杰作，而且他们的主人，每一个都不一般，其中一卷是草圣张旭的书法杰作，在书卷之上，楚云秋根本看不清楚写的什么。
笔走龙蛇，龙飞凤舞，根本看不懂。
楚云秋皱着眉头，一脸的懵逼样，这是写的啥啊，楚云秋看了半天，一共认出三个字，一个“之”字，一个“十”字，还有一个字是“一”字，而且楚云秋还不确定对不对。
狂草，不愧是狂草，草地让人根本看不懂写的什么，古今之中，也只有张旭能草出这种地步。
楚云秋揉了揉眼，没办法，看的眼疼。
楚云秋将书卷收了起来，这东西还是让专业的人士看吧，自己这些本事根本看不懂写的什么。
而另外一卷书法的作者也是一位大人物，而且是北宋年间的权相蔡京。
抛开蔡京这个人的人品不讲，如果仅仅说他的书法，对华夏的书法历史绝对造成了源远流长的影响。
蔡京虽然名声不好，而且“人品奸恶”，但是蔡京的书法绝对是“一代大家”，书法中带着大家之风，也正是因为他的书法，才会被宋徽宗赏识，官拜丞相，成为华夏历史上有名的权相。
北宋有权相蔡京，而南宋有权相秦桧，两者都十分的有名，但是蔡京有秦桧拍马都赶不上的成就，那就是书法。
蔡京的书法被很多书法家所推崇，也被很多书法爱好者收藏，不是没有道理的。
北宋有“苏、黄、米、蔡”四大书法家，其中的蔡，就是指蔡京，但是有人认为蔡京“人品奸恶”，遂改为蔡襄。蔡京工书法，初与弟弟蔡卞学蔡襄书法，中进士官授钱塘县尉时因神宗喜爱徐浩书法，当时士大夫纷纷学之，蔡京也与被贬在钱塘的苏轼一同学习徐浩书法，后学沈传师、欧阳询，又改学“二王”。
可以说，蔡京跟随很多书法大家从师过，也学习了很多先人的书法，最终博采诸家众长，自成一体。
其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格，为海内所崇尚。
蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣，因而在当时享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。
元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说；“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝占今，鲜有俦匹。”
很中肯地反映了蔡京当时在书法艺术上的地位。
传说，当时的人们谈到他的书法时，使用的词汇经常是“冠绝一时”、“无人出其右者”，就连当时非常狂傲的米芾都曾经表示，自己的书法不如蔡京。
而楚云秋手中的这幅书法，正是蔡京蔡相的，除了蔡京自己的铃印之外，还有宋徽宗等人的铃印和题跋。
楚云秋看着画卷上面的书法，确实给人一种享受的感觉。都说字如其人，楚云秋想不明白，能写出这么好看字的人，人品怎么就那么差呢？
而剩下两个圆木内的东西，确实让楚云秋大吃一惊，他怎么也没有想到，竟然是这。
ps：感谢“非常懒得鱼”大哥和“冰儿儿冰”大哥，感谢两位大哥一张月票的支持，感谢“镜冥空”大哥100起点币的打赏，也许各位大哥和姐姐不喜欢看这种剧情，但这却是必不可少的一部分，在前面建设九层古塔的时候，就已经在为现在铺路，不过北辰尽量满足大家的要求，尽量缩减，再给北辰两三章的缓冲，然后进入淳朴的乡村生活。各位大哥和姐姐把这几章当成人生中的调味品即可，生活多姿多彩，即使在乡村，也要活得精彩和漂亮。(未完待续。)