第518章 匆匆岁月 历经艰辛
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王爷爷将手里的照片一字排开，放到桌子上面。
在照片的上面，无疑都是秦瓷。
密密麻麻，数十张。
可以清晰地看到，在每一张照片的上面，都有一个人杯子，或是茶壶。
楚云秋等着眼睛，看了半天，不由嘟囔道，“没看出有什么好的啊，就是一普通的瓷器吗？”
因为东西在照片上面，属于楚云秋的多宝瞳只有一个结果，那就是照片。
照片的信息，他鉴定不出来。
所以，楚云秋顿时懵逼了。
他根本就不懂。
楚云秋以为自己说话声音很小，但是被王爷爷听得一清二楚。
“你懂个屁”，即使是王爷爷，也忍不住爆粗口了，直接白了楚云秋一眼。
楚云秋不禁撇了撇嘴，不敢去争辩什么。
“你还别不服输气”，接着，王爷爷将楚云秋好好地教育了一顿，让一旁的陆芷晴咯咯直笑。
秦瓷可以说是华夏几代陶瓷大师集体智慧，空前绝后的结晶。
他的出现，并不是偶然，而是经过了上百次的失败才制造出来的。
当时华夏刚刚成立，百废待兴。
条件十分地艰苦。
为了设计和制造出“秦瓷”，集中了当时华夏最优秀的陶瓷人才。
可以毫不犹豫的说，秦瓷是陶瓷大师们呕心沥血的颠峰之作，也是他们高度协作、集体智慧的结晶，他们各施其才，在一类瓷器上集中了诸多大师的智慧，堪称空前绝后。
秦瓷是与宋明时期官窑比肩的不朽艺术杰作，“秦瓷”已与宋明官窑瓷器一起，成为并立于华夏瓷器之林的颠峰艺术杰作和独特门类，其在工艺造诣上的成就，与宋明官窑相比有过之而无不及，是不可多得的收藏瑰宝。
秦瓷更为难得地是，他的存世量远远低于宋明官窑瓷器的存世量。
都是可遇而不可求。
而且只要是秦瓷，没有损坏，那就属于精品。
别看秦瓷制造距离现今不足百年的历史，而且现在技术这么发达，国家这么有钱，但是想要制造出当初的秦瓷，一个词——不可能，因为没有材料。
秦太祖专用瓷工艺十分复杂、用料昂贵，国家用瓷办公室为制作“秦瓷”，花重金购买储量已近枯竭的“临川高岭土”，这才制作出的半薄胎高白釉瓷器，可以说通体晶莹剔透，洁白如玉。
用手指轻轻的敲击，其声清脆悦耳，不绝如缕，在光线照射下，器壁成半透明状。
更难能可贵的是，秦瓷还有一个更大特点，那就是导热系数低，把它制成壁厚不足毫米的茶杯，注入开水后，用手紧握杯体也无烫手之感。
当时为什么选择高岭土，也是经过一番探讨和商议的。
原材料选用濒临绝迹的高岭土，有色金属矿物质研制，手工磨成的色料，所以瓷质细腻，然后经过手工绘图，绘于釉下，透过釉层溢于瓷表，所以具有永不褪色的特点。
秦瓷不含铅、镉等有害物质，耐酸碱，产品在一三八零摄氏度至一四零一摄氏度的高温下烧成，具有耐温差的特点，从一八零摄氏度到二十摄氏度绝不炸裂，因胚体薄且制作工艺复杂，最大出品率不超过百分之二十，因此殊为珍贵。
据一位参与者讲，他当时负责配制彩绘颜料的工作。
在此之前，景德镇的釉下彩颜料只有青花和釉里红两种，至于烧制梅花图案用的粉红色颜料无成法可援，他开始和他的同事们屡经试验，均告失败；不是颜色欠佳，就是彩绘处的釉面出现龟裂。
于是代表找其“谈话”，如不能按时完成任务，将以“军法从事”。
吓得他几天几夜不敢睡觉，加紧试验，所幸他们后来试验出合适的配方，总算圆满完成了任务。
秦瓷四绝：白如玉，景德镇独有的临川高岭土，烧制瓷器晶莹剔透，洁白如玉；明如镜，瓷器表面光滑莹亮，如镜面般泛清银色光芒；薄如纸，瓷器壁厚不足毫米，以光线照射几乎透明，注入开水亦无烫手之感；声如磬，以手指轻扣敲瓷器，其声清脆悦耳，有如磬乐音。
当年，“七五零一”秦瓷的设计者刘平设计了“水点桃花”的装饰纹样，他借鉴古华夏画的写意没骨形式，先用玻璃白水点花瓣，画出花形，再用水调彩料，在玻璃白上进行第二次点染，下笔准确、轻捷，达到花头娇嫩的效果，清新脱俗，工艺不凡。
当时秦太祖对这个花饰非常满意，亲点“水点桃花”方案，作为陪伴自己左右的专用瓷器。
从这以后，“水点桃花”秦瓷也被专用来指代“秦瓷”，亦称“红色官窑”等等。
在绘图工艺上，秦瓷采用了无骨画和分水填色。
无骨画是指在精胚上用墨线勾画轮廓，墨线在烧制过程中达到一定温度即可自然消失，称为无骨画。
分水填色是指墨线中含有一种乳香油成分，在填色过程中能根据墨线轮廓将颜色自然分开，称为分水填色，采用分水填色，画面层次感强，颜色干净，不会出现所谓的“脏色”现象。
太祖用瓷，生气盎然，枝叶疏密有致，花朵大小各异，着色有轻有重，胎细釉润，明快老练，颇具大家风范，是华夏二十世纪制瓷工艺的最高水平。
这套瓷器的外饰在风格上力求简洁、典雅、端庄，线条流畅优雅，器形饱满，古朴大方。
除秦瓷以外的另外一批瓷器，也是全手工制作，造型统一，传统、饱满，加工精细到位。
器物上装饰的“翠竹红梅”构图别致，有别于秦瓷的上“水点桃花”。
花头的正、侧有度，花苞分布得体，整个画面的造型是由老艺术家黄大师舒松水勾勒，姿态各异，形态生动。
花头、叶子的混水是出自老釉下装饰艺术人员之手，用色浓淡转折相宜，前后有空间感。
枝杆用色老嫩有度，花丝、花蕊错落有致，整个画面素洁、高雅。
几年后，七五零一瓷制作完毕，釉下装饰组的人员当即解散。
后来虽然在此被国家要求制作，当时因为人员有些不是当初的人员，再也恢复不到当初的巅峰状态。
而真正的秦瓷，也随着使用、损坏等等原因，越来越稀少。
······
楚云秋听到王爷爷的讲述，沉默了。
没有经历过那个年代，永远也感受不到那个年代的真实。(未完待续。)
王爷爷将手里的照片一字排开，放到桌子上面。
在照片的上面，无疑都是秦瓷。
密密麻麻，数十张。
可以清晰地看到，在每一张照片的上面，都有一个人杯子，或是茶壶。
楚云秋等着眼睛，看了半天，不由嘟囔道，“没看出有什么好的啊，就是一普通的瓷器吗？”
因为东西在照片上面，属于楚云秋的多宝瞳只有一个结果，那就是照片。
照片的信息，他鉴定不出来。
所以，楚云秋顿时懵逼了。
他根本就不懂。
楚云秋以为自己说话声音很小，但是被王爷爷听得一清二楚。
“你懂个屁”，即使是王爷爷，也忍不住爆粗口了，直接白了楚云秋一眼。
楚云秋不禁撇了撇嘴，不敢去争辩什么。
“你还别不服输气”，接着，王爷爷将楚云秋好好地教育了一顿，让一旁的陆芷晴咯咯直笑。
秦瓷可以说是华夏几代陶瓷大师集体智慧，空前绝后的结晶。
他的出现，并不是偶然，而是经过了上百次的失败才制造出来的。
当时华夏刚刚成立，百废待兴。
条件十分地艰苦。
为了设计和制造出“秦瓷”，集中了当时华夏最优秀的陶瓷人才。
可以毫不犹豫的说，秦瓷是陶瓷大师们呕心沥血的颠峰之作，也是他们高度协作、集体智慧的结晶，他们各施其才，在一类瓷器上集中了诸多大师的智慧，堪称空前绝后。
秦瓷是与宋明时期官窑比肩的不朽艺术杰作，“秦瓷”已与宋明官窑瓷器一起，成为并立于华夏瓷器之林的颠峰艺术杰作和独特门类，其在工艺造诣上的成就，与宋明官窑相比有过之而无不及，是不可多得的收藏瑰宝。
秦瓷更为难得地是，他的存世量远远低于宋明官窑瓷器的存世量。
都是可遇而不可求。
而且只要是秦瓷，没有损坏，那就属于精品。
别看秦瓷制造距离现今不足百年的历史，而且现在技术这么发达，国家这么有钱，但是想要制造出当初的秦瓷，一个词——不可能，因为没有材料。
秦太祖专用瓷工艺十分复杂、用料昂贵，国家用瓷办公室为制作“秦瓷”，花重金购买储量已近枯竭的“临川高岭土”，这才制作出的半薄胎高白釉瓷器，可以说通体晶莹剔透，洁白如玉。
用手指轻轻的敲击，其声清脆悦耳，不绝如缕，在光线照射下，器壁成半透明状。
更难能可贵的是，秦瓷还有一个更大特点，那就是导热系数低，把它制成壁厚不足毫米的茶杯，注入开水后，用手紧握杯体也无烫手之感。
当时为什么选择高岭土，也是经过一番探讨和商议的。
原材料选用濒临绝迹的高岭土，有色金属矿物质研制，手工磨成的色料，所以瓷质细腻，然后经过手工绘图，绘于釉下，透过釉层溢于瓷表，所以具有永不褪色的特点。
秦瓷不含铅、镉等有害物质，耐酸碱，产品在一三八零摄氏度至一四零一摄氏度的高温下烧成，具有耐温差的特点，从一八零摄氏度到二十摄氏度绝不炸裂，因胚体薄且制作工艺复杂，最大出品率不超过百分之二十，因此殊为珍贵。
据一位参与者讲，他当时负责配制彩绘颜料的工作。
在此之前，景德镇的釉下彩颜料只有青花和釉里红两种，至于烧制梅花图案用的粉红色颜料无成法可援，他开始和他的同事们屡经试验，均告失败；不是颜色欠佳，就是彩绘处的釉面出现龟裂。
于是代表找其“谈话”，如不能按时完成任务，将以“军法从事”。
吓得他几天几夜不敢睡觉，加紧试验，所幸他们后来试验出合适的配方，总算圆满完成了任务。
秦瓷四绝：白如玉，景德镇独有的临川高岭土，烧制瓷器晶莹剔透，洁白如玉；明如镜，瓷器表面光滑莹亮，如镜面般泛清银色光芒；薄如纸，瓷器壁厚不足毫米，以光线照射几乎透明，注入开水亦无烫手之感；声如磬，以手指轻扣敲瓷器，其声清脆悦耳，有如磬乐音。
当年，“七五零一”秦瓷的设计者刘平设计了“水点桃花”的装饰纹样，他借鉴古华夏画的写意没骨形式，先用玻璃白水点花瓣，画出花形，再用水调彩料，在玻璃白上进行第二次点染，下笔准确、轻捷，达到花头娇嫩的效果，清新脱俗，工艺不凡。
当时秦太祖对这个花饰非常满意，亲点“水点桃花”方案，作为陪伴自己左右的专用瓷器。
从这以后，“水点桃花”秦瓷也被专用来指代“秦瓷”，亦称“红色官窑”等等。
在绘图工艺上，秦瓷采用了无骨画和分水填色。
无骨画是指在精胚上用墨线勾画轮廓，墨线在烧制过程中达到一定温度即可自然消失，称为无骨画。
分水填色是指墨线中含有一种乳香油成分，在填色过程中能根据墨线轮廓将颜色自然分开，称为分水填色，采用分水填色，画面层次感强，颜色干净，不会出现所谓的“脏色”现象。
太祖用瓷，生气盎然，枝叶疏密有致，花朵大小各异，着色有轻有重，胎细釉润，明快老练，颇具大家风范，是华夏二十世纪制瓷工艺的最高水平。
这套瓷器的外饰在风格上力求简洁、典雅、端庄，线条流畅优雅，器形饱满，古朴大方。
除秦瓷以外的另外一批瓷器，也是全手工制作，造型统一，传统、饱满，加工精细到位。
器物上装饰的“翠竹红梅”构图别致，有别于秦瓷的上“水点桃花”。
花头的正、侧有度，花苞分布得体，整个画面的造型是由老艺术家黄大师舒松水勾勒，姿态各异，形态生动。
花头、叶子的混水是出自老釉下装饰艺术人员之手，用色浓淡转折相宜，前后有空间感。
枝杆用色老嫩有度，花丝、花蕊错落有致，整个画面素洁、高雅。
几年后，七五零一瓷制作完毕，釉下装饰组的人员当即解散。
后来虽然在此被国家要求制作，当时因为人员有些不是当初的人员，再也恢复不到当初的巅峰状态。
而真正的秦瓷，也随着使用、损坏等等原因，越来越稀少。
······
楚云秋听到王爷爷的讲述，沉默了。
没有经历过那个年代，永远也感受不到那个年代的真实。(未完待续。)